Kafiye. Kafiyeli yollar

"Kafiye" kelimesi karmaşık bir etimolojiye sahiptir. "Tutarlılık" anlamına gelen Eski Fransız kavramına geri dönüyor. Fakat, belki de, Fransız kelimesi kendisinden Latince'den çarpıtılmış bir borçlanma ve Latince lexeme de onun yerine eski Yunan diline geri dönüyor.

Modern okul öğrencileri kafiyeli, kafiyeli kafiyeli kifli gibi konseptleri tan> rlar, ancak bu ayetin teması çok daha zengin ve genel olarak okulun ö¤rencisi için sorular> n> n ço¤u ulafl> labilir ve ilginçtir.

Kafiye tarihinden itibaren

Her halükarda, terimin asıl anlamı şu anki ile aynı değildi. Şiirsel çizginin sonunun fonetik benzerliği değil, ritmik düzen hakkında. Aksi halde, antik şiir prensip olarak kafiyeli olmadığından, orada kafiye yapma yöntemleri yalnızca kendiliğinden ortaya çıktı, örneğin, çoğunlukla Catullus'un şiirine kaydı.

Fakat kuramsal anlayıştan önce ve kafiye gereklerine göre hala çok uzaktı. Rusça da dahil olmak üzere şiir, kademeli olarak kafiye çaktı, kafatası çizgilerinin sayısını kademeli olarak arttırıyordu.

Modern Rus şiirinde ritim

Şiirde, özellikle Batı Avrupa'da ters eğilim de şöyledir: şiirsel bir konuşma, şiirsel bir konuşmanın tanınmış bir niteliğidir. Günümüzde "klasik" kafiyeli taraftarların ve muhaliflerin mücadelesine bugün tanık olduğumuzu düşünürsek ne kadar güçlü olacağının tahminini yapmak zordur.

Modern Rus şiirinde hâlâ hakimdir, şiir yazmanın hem klasik hem de modifiye edilmiş yolları kullanılır ve geçmiş yüzyılların edebi mirasında niceliksel açıdan ayetin beyaz üzerinde tekerlemeler ile sağladığı avantaj çok fazlaydı.

Kafiye değer katmak için kriterler

Kafadan bahsederken, birkaç genel hatadan kaçınmalısınız. İlk olarak, böyle "kötü kafiye" gibi bir negatif tanımdan vazgeçmek gerekiyor. Tek başına, ne iyi ne de kötü, hepsi şiirin ve kültür bağlamlarının görevlerine bağlı. Örneğin, 18. yüzyılda Trediakovski, şairlerden yalnızca kadınsı tekerlemeler istedi (satırdaki sondan bir önceki hece vurgusu) ve erkek tekerlemeleri (son hecedeki vurgu) kötü bir tat işareti olarak düşünüyordu.

Bugün bu kriter hafifçe ifade etmek için işe yaramıyor ve yazımcı tarafından kullanılan kafiye metotların resmi bir değerlendirmesinin yanı sıra bu madde de belirleyici bir parametre değil, başlıca dikkat işin derinliklerine yatıyor.

XVIII. Yüzyılın sonunda "iyi" neredeyse sadece gramer tekerlemeleri düşünüldü, yani yalnızca konuşmaların ve gramer biçimlerinin aynı parçaları kullanıldı. Ve bugün birçok şair, bunu zavallı bir şiir sözlüğünün bir işareti olarak kullanmaktan kaçınmaya eğilimlidir. Bu, tesadüfen, aynı zamanda bir hatadır, çünkü birçok durumda estetik bir etkinin gerekli bir şartı olan kafiye ordindiriliğidir. Örneğin, çocuk şiirinde beklenmedik ve görkemli kombinasyonlar çoğunlukla gerekli değildir, çocuğun algı bilinci hazır değildir, standart ve basit yollarla kolaylaşır. Ve bu sadece çocukların şiirleri için değil.

A. Akhmatova'nın ünlü "The Gray-Eyed King" adlı baladında, sevilen birinin kaybedilmesi trajedisi, olan her şeyin gündelikliği ile gölgelenmektedir. Ve burada sadece önemli olan başkalarının eylemleri ve tepkileri değil, aynı zamanda standart gramer tekerlemeleri (bulunmuş - gitmiş, uyanacak - göreceğim vb.) Ve kafiyeli yollardır.

Mayakovsky, bununla birlikte, kafiyenin beklenmedik olmasını, okuyucunun ilgisini çekmesini ısrarla vurguladı, ancak bu mutlak bir gereklilik değildir. Bu, sırasıyla ayette çok güçlü bir yapılandırmacı ilkeye sahip olan Mayakovski'nin kendisinin ve aynı görüşlü insanların şiirinde de geçerlidir; kasıtlı resepsiyon rolü artar.

Fakat şiir bir bütün olarak ele alındığında, bu tez yanlış. Her şey sanatsal göreve bağlı. Örneğin, S. Yesenin'in "Altın koruyu dağıtmış" kafiyeli metni geleneksel, klasik bir çapraz kafiye, birinci ve üçüncü satırlar kadın, ikinci ve dördüncü erkekler kafiyeli.

Ve genel olarak şiirde parlak bir tekerleme yoktur. Ancak inkar edilemez bir şiirsel başyapıtıdır.

Kafiye duygusunun sınırları

Rus kültürel algısında, kafiye, en son vurgulanan sesli ve onun yanında bulunan ünsüzün çakıştığı bir kural olarak kabul edilir. İngiliz ve Alman geleneğinde, stresli bir sesli harf yeterlidir. Yani, örneğin, "pencere" ve "kepçe" kelimelerinin kafiyeli olduğunu düşünmüyoruz, ancak bir "pencere leke" kafiyesi veya "Okon-Vedrov" soyadı olarak algılıyoruz. Bununla birlikte, gerçek şiirde satırların bitiş çizgilerini eşleştiren daha karmaşık davalar da vardır. Örneğin, bir şair, çizgilerin bitişlerinin tesadüfleri kazara olmazken, son vuruş sesli harfi sadece farklı olan, uyuşmaz bir kafiye kullanabilir. Örneğin, A. Chebyshev'in "Dissonance" karakteristik başlığına sahip ironik şiiri, resepsiyonun rastgele olmayanlığını açıkça belirtir:

Kohl size tevbe edeceğim,

Özellikle dolunay -

Sizin için kurtuluş olacak,

Ve büyük bir umutsuzluk gelecek.

Bütün eş hemen kızdırılacak,

Göğüsleri gözyaşlarıyla karışıktır.

Uykusuzluk kitapları sular altında ...

Tohumlar bile zazlzgany olacak.

Ve sonra ruhunu çözeceksin,

Elbette, oldukça riskli olmasına rağmen,

Çünkü, belki, ter,

Ve bir angina olacaktın.

Bu şiiri kafiyeli olarak çağırmak mümkün mü? Kafiye standart tanımlama açısından hayır, çünkü kafiye için kriterler ihlal edilmiştir. "Kraesoglasiya" açısından, kafiye olarak adlandırıldığı gibi - kuşkusuz, çünkü bizden önce, satırların sonlarının rasgele olmayan bir tekdüzelik yöntemi olduğunu düşünüyoruz.

fıkra

Genel olarak, kabul edilen sınıflandırma standardına göre, tekerlemeler genellikle farklı nedenlerle açıklanmaktadır. İlk olarak, maddenin doğasına göre (satırın sonu). Başka bir deyişle, son stresin nerede olduğu. Eğer son konumda, kafiye erkek denirse (tekrar kan), eğer son sondan birinde ise - bayan (anlatılar kuğular), eğer üçüncü ucunda ise son - daktili (soğuk - nazikçe). Çok nadiren, ancak son stres dördüncü, son hece ise son noktadan (çarpıcı - büyüleyici) sözde hiperkartik tekerlemeler de vardır.

Mevkide pozisyon

Öğrencinin ders boyunca "Ryu" çalışması sırasında ağırlıklı olarak ders anlatıldığı duruşun konumu. Kafiye metotları ". Ortaokulun 5 sınıfı sadece giriş dersini değil aynı zamanda pratik dersleri de içerir.

Kafiyi analiz etmek, buhar (AABB) ve halka şeklindeki (ABBA) pratik alıştırmalar açısından kafatasının çapraz modu en yaygın olanıdır (çoğunlukla kuaternilerden bahsediyoruz), aksi yönde (AAAA), çapraz (ABAW) olabilir.

Daha karmaşık stanzarda, diğer tekerlemeler kombinasyonları mümkündür, örneğin, oktav tezgahının klasik yapısı şöyledir: ABAVAVSS.

Sınıflandırma için diğer gerekçeler

Çoğunlukla tekerlemeler, diğer nedenlerle (fonetik açıdan zengin, sesüstü ve fonetik açıdan yoksul, tam ve yaklaşık, monosyllabik ve bileşik, yani "yaştan yüz yaşa kadar yaşlı büyümek için iki kelime birleşiminden oluşan" sınıflandırılır).

Tekerlemeleri sınıflandırmak için tek bir zorunlu kriter yoktur, yalnızca en popüler gerekçeler burada açıklanmaktadır.